接连同为“文艺复兴时期”的《狮子王》《阿拉丁》,更于疫情前获得全球16、10亿美金的惊人票房,随疫后推出的《花木兰》《黑白魔女库伊拉》《木偶奇遇记》,无尽旧作重新攀上大小银幕令人感到疲乏。现场还有热情洋溢的青年学生对到场嘉宾进行提问,其中既谈到了电影实践问题,也涉及中国电影话语体系的构建。中国电影艺术研究中心电影文化研究部主任左衡总结道,“未来中国电影观众在哪里,很大程度上有赖于今天电影的教育者、电影学习者和年轻的电影尝试者、创作者。如果青年电影创作者有好的项目,相信电影界各方人士会非常珍惜并且呵护其成长结果,关键是要要耐得住寂寞、吃得了苦,要真的爱。”